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　　1、盡量選用同類型的油墨和同類型的輔佐資料。此外，能用兩種原色油墨分配成的顏色就不要用三種原色油墨。同理，若需求某種間色分配的包裝容器，亦須用間色原墨，以免降低油墨的亮度，影響顏色和美麗度。分配深色墨時，應根據用墨的分量，將主色油墨放入調墨盤內。然后逐漸加輔佐色以及必要的輔佐資料。

　　2、凡以削弱劑為主、原色或深色墨為輔個性化印刷，所分配的油墨統(tǒng)稱為淡色油墨。淡色墨分配的方法上和調深色墨略有不同，是在淡色墨中逐漸參與深色油墨。切不能先取深墨后再參與淡色墨，由于淡色墨上色力差，假如在深色油墨中參與淡色油墨的方法去分配不易調準色相，往往會使油墨越調越多。

　　3、分配專色油墨前要分配小試樣綠色印刷，這是說根據原稿色相初步判斷所要選用的油墨顏色，然后按份額從各色油墨頂用天平稱取少許油墨，準確稱量，放在調墨臺上分配均勻后，用刮刀刮取小色樣與原樣進行檢查書刊印刷，并做好相關記載，妥善保存。

　　4、分配復色專色膠印油墨時，運用補色理論糾正色偏。例如：當某種復色墨中紫味偏重時，能夠加黃墨來糾正；若紅味偏重，則可參與青墨（如孔雀藍或天藍墨）來糾正；再如黑墨偏黃黑度不行時設備操作，可加微量的射光藍作為提色料，由于射光藍是帶赤色的藍墨，有利于前進黑墨的黑度。

　　5、掌握常用油墨的色相特征。在實踐操作過程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如，在分配淡湖綠色油墨時綠色印刷，宜選用天藍或孔雀藍，切忌用深藍去分配，由于深藍墨帶紅味，參與后必定使顏色灰暗而不美麗，同理印刷檢測，也不能用偏紅的深黃墨，而選用偏青的淡黃墨效果較藍，切忌用深藍去分配，由于深藍墨帶紅味，參與后必定使顏色灰暗而不美麗。同樣道理凹印，也不能用偏紅的深黃墨，而選用偏輕的淡黃墨效果較好。又如，分配桔赤色油墨時盡量要用金黃油墨，由于金黃油墨的色相是赤色泛黃光，可增加油墨的美麗亮度。其他，有些油墨的選用要根據畫面效果來定，例如，印刷人物肖像和風景畫選擇的油墨應有所區(qū)別。

　　6、留意不同油墨的比重。油墨的比重一般來說是不同的，比重鄰近的油墨簡略混合，而比重相差太大的油墨則會引起印刷敝病，例如，比嚴重的鉛鉻黃墨與孔雀藍墨分配的綠墨，放久了，比重小的色墨會上浮，比嚴重者會下沉，于是呈現了“乳色”敝病。假如改用有機顏料制成的黃墨來分配，則敝病就沒有了。其他白墨比嚴重，除了有隱秘要求和配色需求時少量加一些之外，盡量不要用白墨削弱（若復膜的活件另當別論），以防止疊色不良、掉色等質量問題發(fā)生 。

　　7、合理選擇削弱劑掌握好削弱程度。當色相及用墨量承認之后，有必要合理的選擇削弱劑，例如印刷膠版紙與銅版紙所用的削弱劑不同。其他，削弱程度是重要的技能環(huán)節(jié)，若削弱比率小，印品外表易發(fā)花，墨層干瘦不實，顏色不美麗；若油墨削弱過于厲害，則只要加大墨層厚度才干達到印刷所需色相，這樣簡略使版面低沉區(qū)域呈現糊版，以致分不清深淺層次。同時，還會呈現透印現象。還有，關于不耐光，不耐氧化簡略變色的原墨盡量防止用于分配淡色油墨，以免形成顏色不穩(wěn)定。

　　8、分配專色油墨刮樣用紙要與印刷用紙保持一致，防止由于紙張不同而形成的顏色差異。

　　9、分配專色油墨時要留意與印樣密度保持一致。一般來說，當剛調好的新墨與客戶供給的印樣顏色靠近時，待新墨枯燥后則會發(fā)生顏色改變，所剛調好的新墨在顏色方面不能淺于印樣。

　　10、兼顧印后加工的特色。選擇油墨時，要考慮印后加工狀況，若印品需求上光，則選擇一般性油墨即可，若選擇耐沖突性好的油墨，不只本錢高，而且影響上光效果。專色油墨和四色油墨比較的話，用量比較小，無法規(guī)?；霎a，導致專色墨的本錢居高不下，所以，一般少量的專色的油墨都是印刷廠的師傅自己在調。由于專色油墨的用量少，配色時又不能少于實踐用量，簡略剩墨，長期存放又會影響油墨的功用，關于印刷廠，剩墨又會增加印刷本錢，所以 好是能夠找到特調專色油墨的廠家。

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